ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЖУРНАЛ "ДИКОЕ ПОЛЕ. ДОНЕЦКИЙ ПРОЕКТ"

Поле духовных поисков и находок. Стихи и проза. Критика и метакритика. Обзоры и погружения. Рефлексии и медитации. Хроника. Архив. Галерея. Интер-контакты. Поэтическая рулетка. Приколы. Письма. Комментарии. Дневник филолога.

Сегодня четверг, 18 апреля, 2024 год

    Что за искушающее подношение сия книжечка: искусно оформленная, сдобренная «концертной программкой» (даже содержание столь образно, что можно импровизировать, составляя верлибры из произвольно подчёркнутых названий) и виртуозными пассажами преданного «конферансье» (предисловие и послесловие О.Завязкина). Однако последуем же к партитуре, то бишь сердцевине книги – винилу/ вину ли/ вине сердца, если хотите: «ad libitum» - играть свободно.
    Играть свободно – это даже не парить, а легко «оказываться» там, где нет места логическим построениям и умышленному синтаксису столь почитаемых «поэтических технологий», порой так же уместных, как инкрустированные доспехи в воздухоплавании. «Angels fly because they take themselves lightly»*. Как свобода не поддаётся определению, так и пространство подобных текстов слишком медитативно и сакрально, чтобы быть препарированным в литературоведческих координатах. Я не всегда попадаю в стихи Сергея Шаталова – эти джазовые коаны и «другие, более смутные образы», воспринимаемые где-то на грани не-ума и периферического света от лунной дорожки или не начатой гениальной симфонии на берегу большой воды.
    «Ползая без любви по ковру той комнаты», той опустевшей комнаты без фотографий и с заложенной кирпичами дверью, человек отказывается то от воздуха, то от вечернего чая, а Актёр до последнего вдоха обнимает свою роль, срываясь в какофонию «погрома одиноких предметов и лестниц». Впрочем, это о земном ad libitum (дальше ноты из саундтрэков к Питеру Гринуэю?), а что до того, полюбившегося мне медитативного, то порой и Басё бы растрогался:

***
«Время перемерил
песочными часами…

Какая поздняя осень
в этом году».

***
«С двумя горстями
любимых ракушек

уеду из этого города».

    Злые вы - уедет он от нас ;-), и будет снова «едва замечен» в герметической chiaroscuro** итальянской поэтики: «О как свободен ветер, что лепит тела» и «световой оттиск случайной жизни»… Пограничную заставу между собственными стихами автора и переводами итальянцев можно миновать, оставив практически незамеченной. Мягкое скольжение шин предутренних призраков-велосипедистов застывает меланхолическим этюдом на подрамнике Дж. Де Кирико, а, к примеру, строфа Патриции Вальдуги неожиданно обращается к вечно снимающему Кино и попадающему в собственный объектив Шаталову:

                            «Словно в немыслимом кино
                            Вижу тебя совсем одного,
                            Танцующего в своём безумии,
                            Среди знающих и понимающих,
                            И не умеющих повернуться туда,
                            Где ты ещё ЕСТЬ».

    Вижу тебя совсем одного… и не решаюсь спросить: «О – цифра или буква»***, фестский диск или абрис неразделённой Луны в напеве бедуина? Может, другие подскажут?...

* «Ангелы летают, потому что не преисполнены собственной значимостью» (Честертон).
** Светотень (итал.).
*** Андрей Битов, «Преподаватель симметрии». Помните этот чудный рассказ об «упавшем с Луны» Гумми?... И тут же, в потоке свободных ассоциаций, несколько об ином: «to cry for the moon» - желать невозможного, не приемля то ли реальности… то ли её эрзацев.

Поля, отмеченные * звёздочкой, необходимо заполнить!

Ваше имя*
Страна
Город*
mailto:
HTTP://
Ваш комментарий* Осталось символов